伊東乾先生@itokensteinの「真摯な努力と無関係にゴーストなど使った商売横行はいけません」 ～　偽ベートーべン

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

僕ら、小さな分野ではあるけれど、歴史にオリジナルな仕事で抗い、あるいは貢献して行こうと志す芸術音楽人は、どれだけ期用に出来ても、既存の書法で書いたものに自分の名を作品として冠したくない気持ちがある。逆に世の中では聞いた事がある響きが受け、ビジネス的にもその方がはるかに回るけれど、

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

僕らは既存の書法を使いまわしただけのものを作品と見ないし芸術として価値も認めない。単なる焼き直し、フォローに過ぎないので編曲程度の意味しか見出さない。オリジナリティ（起源に遡ったインヴェンション）がある物が作品と私たちは考える。だからポップで売れるような仕事をしないし損な考え方だ

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

僕自身、ご存知の方はご存知のように２４－５にかけて身につけたあらゆる古今東西の書法で自作と仕切りしてきたものをパッチワーク的に使い分ける「ポストモダン様式」で「何でも書ける」事から業界で食って行ける様になった経験がある。でも教授招聘は独自の仕事でリゲティやべリオから賞を貰って以降

山猫合奏団 @YamanekoEns

@gajumui まさに今回の作曲偽装問題は、食品偽装問題と重なりますね。こういう境遇だからこそ、それにかこつけて商売をする人がいるのが、まさに悲劇。ちゃんと自分の力でやっている殆どの人も色眼鏡で見られるし、これから彼が本当に自分で書いても疑われる。まさに狼少年の寓話。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@gnsi_ismr バーンスタインの「ウエストサイド・ストーリー」などは、アレンジャーが仕事したものですがすべての著作権がきちんと整理され、公正な分配があるうえで、バーンスタインの名が代表として記されています。こういう方向があるべきと思う。日本ではXさんとかX氏とか色々問題が

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

何にせよ、新垣の手が入った古典的なスタイルの仕事ときいて、初めて耳にしてもいいかな、と思うようになりました。別に急ぎませんが、いつか考えてみてもよいかなと思う。ともあれ正直な会見は良かったと思う。胸につかえた罪悪感も晴れたことでしょう。ブームは去るかもしれませんが

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@gnsi_ismr 工房形式というのはデューラーとかいろいろあるわけですよね。ただ、マイスターは十分に能力が認められた職人をおいおい独立させてゆく社会的な義務を負っていたし、舞台裏をみなが知り共有していた。今の時代はちょっと違う。空気がよどんでいます

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

でもね、今回の件音楽だけで考えても新垣君自身得るものはあったと想像するんだよね。生まれて初めて、自分で書いたE-mollの二重フーガ（特段どうというものではないだけど）を新日フィルのリハで鳴らした時はうまく言えないけどあったからなぁ（「天路歴程」という反戦を敷きこんだ風刺作品で

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@gnsi_ismr いま６０代以上くらいに大小いくつか世間で商売できる名前の人がいて、彼らの名で仕事が来たりこなかったりし、その下に５０，４０，３０，２０、ことによると１０代まで含め、実際に音楽を作り、後々決して社会的に恵まれない人の層が出来上がっていること。固有名詞は略

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

いまクラシックに注目が集まるといったら、障害は一つのツールとまで代理店などはドライに突き放してみてるわけ、もう長いこと。知的障害、視覚障害、でこんどは聴覚障害。具体的にありましたでしょう？そういうものを客寄せ的に使うのではなく、もっと真摯な音楽との向き合い方が大切と私は思いますが

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

古代ギリシャでも優れた詩人は視覚のない人とされ（語り部の能力と組になっていたらしいですね）、あるいは江戸時代の筝曲の検校など、耳に特化した能力を持つ人として視覚障害者の職掌があったというような歴史的経緯はあります。ただ、普通に音楽するうえでハンディキャップは別問題であるのは当然。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

ハンディキャップによる差別はいけないけれど、逆差別というか、それを売りにしても、音楽的な内容や水準は何も保証されていないわけで、是々非々ですね。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@YamanekoEns 准にこれをリツイートしてもらってるのに気づき、嬉しくなりました。本当だよね！ 実際に手を動かし耳と心を働かせてる人に必要なスポットとフィーがこなければ。　＆　うっかりしていた様でフォローさせていただきました^^

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

僕には相反する二つの「来し方」があって、大学大学院では物理を勉強しましたが、音楽は個人レッスンとコンクール、後は現場叩き上げだけという、極端に違う二河白道。先ほどリツイートした白石准さんも現場で知り合い意気投合してご一緒した仲間で、知る人はみな知る本当の実力を持った音楽家です^^

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@yukinabo 横入り歓迎です。被曝というストーリーもあったのですね。正直興味なかったので全く知らないのです　だって音楽は耳で作るもの。ソルフェとかうるさい方なので、聴いてない音で書くといったらパタンなぞるしかないと初めからわかるので。新垣君の耳が入ってるなら聴きますよ^^

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@kan9896 難しい所ですね。僕は２年ほど前、重度身障者だけの劇団「態変」と共演してショパンやベートーヴェンなど弾いた舞台がありました。彼らは「特権的身体」そのものを武器にして舞台に立っています。手も足もない高校生が胴体と頭だけで文字通り身体を張っての演技は大変な力でした。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@kan9896 ただ、嘘はいけませんね。真実が表現に命を与えるのですから。

ぴあにと。 @morige

@itokenstein そもそも詐病で、最近では新垣さんを脅して書かせようとしていたという話のようなので、好意的に見るべき点はなさそうです。 http://t.co/cKUPHV6pCC

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@morige あ、こんにちは。ご無沙汰しています。http://t.co/3q2wutxnX4これが本当ならひどい話で僕の理解はそうとう性善説（お人よしとバレてしまいます^^;)ですが、新垣君の会見というのはもうおわったのですか？文春を見れば判るの？そもそもどうしてゴースト？

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@morige ネット上の一枚のスレで判断はしない積りです。僕自身も時期時期で色々ネットで不思議な情報を流された経験があるので、まずはきちんと知りたいですね。ただゴーストは事実らしい。もし新垣君が本当に避難してるとしたら、やさしい人なので、相当心配。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

しかしまあ、いま始めて見たけど「５歳で＜無のなんちゃら＞作曲　１０歳で教えることがない」etc そういうのは、まあないね^^; ウソつくとしてももう少しプロがみて「そうかな？」と思うようなストーリーがあるでしょう。子供の芸当が個人の芸術になり始めるのは１３～１６，７歳にかけてだよ

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@morige 今日の午後２時からオータニだかで会見があるんですね。間違っても新垣君が割り食わないように、僕などできることは殆どないけれど、でも応援はしなければと思います。新垣君はどの時点からコミットしたのか？どうやら彼以前にもゴーストがいそうですね、映画の仕事がきてたのなら。

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

日本全国にどれだけ音大芸大があるかわかりませんが毎年相当数のOBOGが出ています。その中にはコンスタントに本当に優れた資質と実力を持った人がいる。また音大を出ずともコンクールで仕事するようになる人もいる（僕もそうでした）。真摯な努力と無関係にゴーストなど使った商売横行はいけません

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

ほかの事はともかく、この件（新垣君のゴースト）については、自分もプロフェッサーとして音楽に社会的な責任を持つ立場にあるので、断固彼を守る立場から、明確な発言をしてゆくつもりです。多くの芸大音大専従の皆さんは静観視されるでしょうが、本当はきちんと発言すべきなんですよ、良心がある人は

Ken ITO 伊東　乾 @itokenstein

.@izamur 新垣　君です。そういう仕事を委嘱してあげてください。条件が合えば書くと思いますよ。プロとして。