著作隣接権について　昔の現場を思い出しながら

よく「電子出版なんてデータを右から左に移動するだけでしょ？」と言われるけど、全く違っていて、基本ＤＴＰになってからも出版社に制作データが残っていないことがほとんど。

このあたりは出版社が中身の制作を下請けや印刷所に依存しきっていて、現在の制作～印刷システムを良く理解しないままに来ている点にも悪い部分はあると思っている。

電子コミックの製作過程としては
１）印刷所や下請けより当該冊子のデジタルデータを請求する。
この段階で印刷所や下請けにデータが残っていないこともある。また、中間生成物の権利はどこにあるか未だにトラブルに成ることが多く、印刷所が権利を主張して出版社が手に入れられないことも多い。もともと「版面権」というのはフィルム製版時代に刷版前の下版フィルムは印刷所のものか出版社のものかで揉めた際に出来たもので、著者と出版社の話じゃなかったりする。

２）データを確認して不足分のデータを修正したり、加工したりする。
白抜き加工やタイトルロゴなど、原画データをそのまま加工して１枚絵にしてしまっている場合も多い。当然誤植も残っている。コミックス化で原画修正があったりすると、そのデータがＤＴＰデータでなく版のデータに直接反映され、ＤＴＰデータになってないこともある。このあたりをすべてチェックして、過不足無く揃える。

３）フライトチェック、文字フォントのチェック、其の後にＰＤＦ加工する

４）ＰＤＦ加工したものを１枚絵に吐き出す

５）配信用のサイズにリサイズする
配信する端末に応じて最適な大きさにリサイズする。単純なリサイズでなく、段階を追って縮小することでモワレを軽減させたり、トーン部分だけブラーをかけてノイズを無くしたりする。

６）表紙ページなどの作成
カバー画像をトリミングして表紙画像を作成したり、奥付を再作成。特に奥付は、各配信元ごとのフォーマットがあったり、著作者の権利が変わっていたり（原作の方など著作権が移動したり、表記が変わったりすることがある）があるのでその数分作ることも。JASRACなど別の権利関係者がいる場合はそちらの処理も必要。

７）書誌情報の作成
電子書籍にはJANコードのような統一コードが無いので（現在は統一できるよう団体ができている）、各配信元用に紹介文ほか、WEB用のデータ、帳票用の販売データなどを書類にまとめて処理する。

ここまでやってようやくデータ完成、納品できます。
個々の作家さんが配信する場合は、こんなことは求められないと思うけれど、出版社はこれを全部やっても掛け率は別に高くはなりません。そのぶん多くのタイトルをお願いして、売り場を確保する感じなのかな。

himagine_no9　さんとのやりとり

版面権については、出版社の制作対価の問題もあるけれど、さまざまな権利関係が絡んでいるので、それを個々の作家さんがクリアできるのかな…という印象もある。

フォントについてはオフィシャルパッケージを持っていないと再配布できない契約になっているし、上に出てきたけれど題名そのものは問題なくても、ロゴタイプが商標登録されている場合は使用できないだろう。キャラクター自体がアニメ化などで共同のものになってしまっている場合も同様。福本伸行さんの作品で「カイジ」なんかは、アニメとコミックの権利関係が別になっているので、それぞれをまたいだ利用はできない。アニメオリジナルのキャラをコミックに戻した場合や、映画化前提で作品が始まった場合など、作品の（Ｃ）に途中から違うタイプのものが追加されることも多々あるし。原作者と作家の方の仲違いによって、電子書籍化が見送られたり、亡くなられたことで著作権者がわからなくなるだけでなく、複数の人が著作権を主張しているなんてこともある。

JASRACについては４年くらい前に電子書籍における使用のガイドラインがようやく決まったところ。ＰＤＦの販売はパッケージ販売で、通常の書籍と同じなのだけれど、携帯コミックなどストリーミング配信のものもあったり、クラウドのものもあったりで、全体の％がなかなか決まらなかった。

版面データについては、最近は有償譲渡している場合は多いのではないだろうか。絶版になったものが他社から発売なんてことは多々あるし。自社で出せないものを譲らない…なんて嫌がらせをしている暇と金は、今の出版社には無いと思うし。

版面権については、赤松さんとやりとりをしたことがあるので、そちらもメモしておく。