中日新聞「あいちトリエンナーレ2013」記者座談会への五十嵐太郎芸術監督の連投・反論

りお @urya_rio

中日のトリエンナーレ記者対談にはなんとなく釈然としない。けど、そんなものかなと思いながら読んでる。でも、記者の言う疑問や問題点にも解決法はあると思うし、読者さん方には読んだものをそのまま飲み込むのじゃなくてじっくり考えてもらいたいし、私も考えたい

澤田尚正 @swd_s

あいちトリエンナーレ2013を中日新聞記者達が2日に渡って大大々酷評を大きな記事で発表した。大炎上してもいいから俺は言いたい。この記事を書いてお前らが得るものはなんなのか。文化部の黒谷正人、宮川まどか、石屋法道、放送芸能部の長谷義隆、柳沢研二。

taroigarashi @taroigarashi

伊東豊雄さんがせんだいメディアテークのコンペに勝った後、地元の新聞でこの案を酷評する記事が掲載された。その後、伊東さんは「せんだいメディアテークの記事に対する質問状」という原稿を執筆している（『透層する建築』に収録）。では、せんだいメディアテークなど存在しなければ、良かったのか？

miztan2 @miztan2

トリエンナーレが民間資本で催されているならいいけど、やはり行政が主体で税金が使われているわけだから、新聞とかマスコミの評価なんて無意味になるくらいちゃんとプロ化してない国民市民が評価するようにしよう。評価していいとも！

かしゅらって @cachelatte

中日新聞28日朝刊のトリエンナーレ評　否定的な文脈の中で「会場構成をするために、何カ所かで用いた作家もあった」　これがスーパーバーバラのことなら無粋だなぁと思うし、丹羽さんのことならわかってないなぁと思うし、青木野枝さんのことなら青木淳さんと杉戸さんに話を聞きに行け、と思う。

taroigarashi @taroigarashi

文章を書くようになって20年、本を出すようになって15年近く。これまで高評価や批判など、さまざまな反応はあった。が、プロがちゃんと書いていれば、批判でも別にそんなに腹は立たない。ちなみに、陰口は公式な意見でないので、反論しようがない。ろくに見ないで批判しているものも無視すればいい

taroigarashi @taroigarashi

しかし、プロがとても誠実とは思えない書き方で酷評しとことに初めて怒りを覚えた。すでに事務局から「中日新聞」宛に反論の寄稿を打診しているようだが、受け入れられるかどうかわからない。が、いずれにしろ長文で細かいことは書けないだろうから、今日はずっと断続的に「中日新聞」の座談会に触れる

taroigarashi @taroigarashi

まず国際展をこれだけ上から目線で語れる記者が5名いたことに驚いた。なぜなら、僕はそのうち一名としか、ちゃんと取材を受けた経験がないからである。その記者は南相馬や仙台にまで訪れ、現場で取材しており、信用している。が、小崎プロデューサーも中日から取材を受けていないという。つまり、

taroigarashi @taroigarashi

トリエンナーレがなぜこうなっているか、ディレクターやプロデューサーへの取材もないまま、批判されている。もちろん、批判は自由だ。が、そうしたアクセスがない一般人と違い、取材できる特権をもったプロならば、調べて書く責任もある。例えば、記者Eは「即席で大震災からイメージした直接的な作品

taroigarashi @taroigarashi

が多かった」と述べる。全体の作品のなかで実は震災を直接扱う作品はそれほど多くない。そのうえでちゃんとしたものがあるとも言わず、イージーな作品が多いというのでは、読書はほとんどいい加減な作品と思うだろう。この回では、震災絡みで宮本佳明さんの原発神社の写真のみが掲載されている。

taroigarashi @taroigarashi

普通に誌面を読めば、宮本さんの原発作品はイージーな作品という印象を確実に与えるだろう。この作品の構想は2年前、初めて彼から聞いた。そのとき宮本さんはそもそもこれを発表していいのかと本気で悩んでいた。僕はこれと近いアイデアを自分の卒計で20年前にやっていたから、いや是非発表すべき

taroigarashi @taroigarashi

だと助言し、その後発表された。トリエンナーレの前の話である。トリエンナーレの作家に決まった後、栄に原発を1/1で転送するプロジェクトも議論して採用することにした。多くのボランティアが協力して制作したこの作品がそんなにいい加減なものなのだろうか。宮本さんを含め、それぞれの作家は

taroigarashi @taroigarashi

自分たちが構想したことに対して、発表してよいか、制作してよいかも含め、悩みに悩んで、あいちトリエンナーレに参加している。ミックの作品も数百名のボランティアが郡山で協力して完成したものだ。彼自身それでも被災を理解できる、理解できないことをめぐって赤裸々に告白しながら制作にとりくんだ

taroigarashi @taroigarashi

『中日新聞』の酷評座談会では、何を言いたいのか意味不明の表現も多い。「思ったよりテーマにこだわった作品が多かった」、「テーマに合わせて作品を集めた感は否めない」とある。今回はテーマをきちんとやると何度も記者会見や各種の広報で伝えてきた。それを聞いていなかったか、冗談だと思ったのか

taroigarashi @taroigarashi

そもそも国際芸術祭は、テーマなんか不要だ、あってないようなテーマにしたほうが良いのだろうか。記者Eは、これでは「よそから持ってきた現代アートなるものを集中的に縦覧させて、地元を疲弊させるだけだろう」という。トリエンナーレは、長者町や岡崎の松本町にとって迷惑な存在なのだろうか？

taroigarashi @taroigarashi

長者町の人たちやまちづくりに携わっている人は、トリエンナーレなんか来るなではなく、またやって欲しいと思っている。僕は次回を決める立場にはないが、長者町の人にはなしを聞いたのだろうか？松本町でも、住職や住人、そしてまちづくりのNPOの人たちと会って話した。確かに、マナーの悪い来場者

taroigarashi @taroigarashi

もいたが、このエリアにこんなに多くの人が来たことで、今後のまちづくりの弾みになると、とても肯定的に評価していた。彼にトリエンナーレが次回ここになくても（これも僕に決定権はない）、彼らは自分たちでどうやってまちづくりを進めていくか、とてもポジティヴに考えていた。岡崎において講演会を

taroigarashi @taroigarashi

やったときもトリエンナーレを契機としたまちの活性化にきわめて前向きだった。どういう理由や取材をもとに、記者Eはトリエンナーレが「地元を疲弊させるだけ」と述べているのか。さらに越後妻有は「過去作が残り、新作もあって」いいという。でも、あいちトリエンナーレは「何よりも旧作が目立った」

taroigarashi @taroigarashi

と批判する。このダブル・スタンダードはなんだ？越後や瀬戸内に旧作が残るのは怠慢ではなく。あいちだと怠慢だという。では、美術館のコレクションと混ぜた前回の横浜トリエンナーレはどう判断するのか。そもそも、あいちトリエンナーレに旧作が多いという数字的な根拠を出して欲しい。他と比べて、

taroigarashi @taroigarashi

格段に多いとも思えない。前回のあいちトリエンナーレだって、人気作品で旧作は幾つもあった。また記者Eは、ヤノベケンジの太陽の結婚式は、「旧作をないまぜにして物語を作ったが、未来を開く図式に「結婚」はステレオタイプではないか」と毒舌。言うまでもなく、もともとこの太陽の結婚式は、あいち

taroigarashi @taroigarashi

トリエンナーレに参加することが決まっている前から旧作と新作をあわせて構成される予定だった。トリエンナーレだから旧作を入れたのではない。そもそも、ヤノベケンジのこれまで展覧会をずっと見ていれば、彼がつねに旧作を織り交ぜながら、物語を更新していくのは、美術界の常識だ。この記者は単に

taroigarashi @taroigarashi

それを知らないのか。知っていて書いているとすれば、トリエンナーレへの悪意にほかならない。また結婚式がベタだというのは、これまで何度もヤノベさんがあいちでも他の場所でも発言しているように、あえて、やっていることだ。震災後、記者Eのような斜に構えた発言をすることは、カッコつけになる

taroigarashi @taroigarashi

かもしれない。しかし、ヤノベさんは、たとえ格好わるくても、アイロニーなどで表現せず、ストレートに希望や復活を表現しようとしたと繰り返し述べている。「日本人の結婚観も様変わりしているし」というが、ヤノベ婚はフツーの結婚式とはだいぶ違うものだ。福島の被害者をだして「結婚に対する絶望

taroigarashi @taroigarashi

の声も聞かれる」といって批判をたたみかける。では、同じように、最後に結婚式を行った「あまちゃん」も批判してください。また意味がわからないのは、記者Bの「建築を芸術祭にどう取り込んでいくかは議論の余地がある。見る側にとっては、芸術家か建築家か、どちらの作品か区別が付かないが、作り手

taroigarashi @taroigarashi

の意識は両者で違う」。なにを揶揄しているのかもよくわからないが、僕は見る側も、仮にキャプションを見なくても、少しタイプの違う作品だと感じていると思う。だって、市美の青木さん、芸文の宮本さん、伏見の打開など、アーティストと異なるテイストになっているからだ。もしわからないと言うならば