『アテネのタイモン』徹底勉強会第1回・第2回まとめ (2ページ目)

②今回苦労したこと「まずオープニング『who's there?（そこにいるのは誰だ）』という不穏な問いかけ（ハムレット）だったり『Now is the winter of our discontent（さあ、俺たちの不満の冬は終わった』のような印象的な独白（リチャード三世）でもないタイモンを取り巻く表面的なソサエティの象徴」

2017-11-11 19:59:21

Yukiko.W @kywatana

③稽古6日目、演出家席に蜷川さんの遺影を置いて指揮を執る鋼太郎さん。河合先生「鋼太郎さんが良い稽古場の雰囲気を作っててびっくりした。今日僕らが稽古場から出る時にはキレてましたけどねｗ」「マイナー中のマイナーと言われる作品を鋼太郎さん自身が面白がっているからこそ稽古場が面白くなる」

2017-11-11 20:00:01

Yukiko.W @kywatana

④いわゆる4大悲劇をお決まりのパターンとすればタイモンはそこから外れてる。主人公は欠点だらけだが逆に現代的、群像劇的な側面もある。そして忠実な執事フレヴィアスのような信じるべき人を信じず、聴くべき人の言葉を聴かなかったことが悲劇を生んだ。タイモンの呪詛の台詞はリア王と重なる。

2017-11-11 20:00:48

Yukiko.W @kywatana

⑤シェイクスピアのプロットはほぼ元ネタがあるためエリザベス朝時代の上演時には必要以上の説明がなくても観客が理解できたと思われるが、翻訳家泣かせ。他の文学作品と違い原文のテキストも編者によって違うためあちこち見比べる作業をする。完成した訳への接し方も蜷川さんと鋼太郎さんで異なる。

2017-11-11 20:01:24

Yukiko.W @kywatana

⑥「蜷川さんは訳本をカットせず全て台本の文字に起こしたうえで、稽古の間にカットしたり復活したりした。一方、自身が役者でもある鋼太郎さんは最初からカット」河合先生「道化は出てこないの？」「出てこない」。ちなみに鋼太郎さんは自分のはバサバサ切るけど他人の台詞はあまり切らないと(笑)

2017-11-11 20:02:15

Yukiko.W @kywatana

⑦「鋼太郎さんて舞台ではもちろん稽古場でも暴れるんです。さっきも稽古場で色々ひっくり返ってましたが他の役者さんにも奨励するので稽古場が鋼太郎化している(笑)」「ただ暴れるだけじゃなく演劇的教養がある。ダテに上智大学で英語劇をやったシェイクスピアおたくじゃない。これからは吉田さん」

2017-11-11 20:04:08

Yukiko.W @kywatana

⑧配役が決まってから訳すのと決まる前に訳すのとでは「決まってから訳す方が断然やりやすい」ジュリアス・シーザーの時はブルータスが阿部寛さんとだけ決まっていて鋼太郎さん、竜也くん、横田さんの誰が何役か分からない状態だったとか（！）役が決まると訳しながら俳優さんの声が聞こえてくると。

2017-11-11 20:04:50

Yukiko.W @kywatana

⑨アテネのタイモンは極めて表面的なやり取りとドラマティックで非日常的なやり取りが混在する。フレヴィアスを演じる横田さんの純粋に主人を想う台詞には鋼太郎さんが「泣きそうになっちゃったよ！」と言っていたそう。そんな横田さんの「シェイクスピア・ハイ」って言葉が松岡さんは大好きだと。

2017-11-11 20:05:27

Yukiko.W @kywatana

⑩シェイクスピアの書く戯曲の主人公の変遷については、主演俳優だったリチャード・バーベッジの年齢的・容姿的問題もあったと思われる。河合先生は来年7月にこまばアゴラでシェイクスピアとリチャード・バーベッジの関係を描いた新作舞台を上演するそう。ひとこと「泣ける芝居にする」とか。楽しみ！

2017-11-11 20:06:17

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