韓国映画論〜「パラサイト」オスカーは国策の成果か、日本との比較など

Attention_on_deck @attention_on

ポン・ジュノ監督と是枝監督の対談。後段で、「近年、韓国では、映画業界で決めた労働時間に沿って制作し、徹夜等は過去のものに」とある。業界と国が、良い人材が集まり才能を振るえる環境づくりに取り組んでいる。今後さらに素晴らしい韓国映画が生まれるだろう。nhk.or.jp/ohayou/digest/…

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いやぁ〜〜、すげえなぁ〜〜〜、 作品賞、 監督賞、 脚本賞、 国際長編映画賞、最多4部門受賞だもんなぁ〜 日本映画界も頑張ってほしいわ。 #アカデミー賞 ポン・ジュノ監督の韓国映画『パラサイト 半地下の家族』がオスカーの頂点に輝く アジア単独製作の映画では史上初 news.livedoor.com/article/detail…

窓の外 @madosoto

これはね、ポン・ジュノだけの成果じゃないんだよ。韓国映画全体の作品的底上げが、ポン・ジュノを世界に引き上げた。だって「パラサイト」アメリカの資本入ってないんだぜ！！純度100%韓国映画なんだ。それでアメリカのアカデミー賞獲るなんてすげえ事だよマジで。韓国映画の総合力の勝利なんだ。

飯森盛良 @essenwald

俺が韓国を評する時に常に使う 「もう絶対に追いつけない」 …ほんとになっちゃったじゃねーか！

Ideyoshi @Ideyoshi

@madosoto 韓国映画界はシュリの頃から打倒ハリウッドでやってきたところがありますから、今日一つのゴールに辿り着いたということになりますね。や、本当にめでたいです、韓国映画好きとしてこんな嬉しいことはないですね

窓の外 @madosoto

@Ideyoshi この結果で日本の映画興行界が韓国映画の興行価値を見直すきっかけになってくれたら嬉しい。や、めでたいです。

パプリカ @papurika_dreams

『パラサイト』受賞スピーチより「何よりも韓国の観客たち、映画ファンに感謝したい。彼らは躊躇せず率直な意見をくれる。それに不平を言うことは私たちにはできない。彼らが監督や製作者たちをここまで押し上げてくれた。それがなければ韓国映画はここまでにならなかった。」pic.twitter.com/CW1Wef0H8O

パプリカ @papurika_dreams

これとても大事なことで。昨今、日本では創作物においてあらゆる批判を許さない姿勢が作品を守る行為だと信じて疑わないファンの言動が多く目につくようになった。時には批判者を個人攻撃して否定的意見を封殺しようとまでする。それがかえって日本の創作をダメにする行為だと端的に示されている。

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スゲー怒られそうだけど、日本映画が、世間の批判をおそれるあまり格差とか貧困とか社会的テーマを避け続け、恋愛や病気の葛藤ばっか映画にしてる間に、韓国映画はオスカーにたどり着いてしまった感…去年見た実写邦画映画は…『新聞記者』と『アルキメデスの大戦』と…あと何だっけな。

パプリカ @papurika_dreams

これは国策ではなく創作に対する一般観客の姿勢が成熟している証だ。この姿勢が作り手側にも備えられていたら韓国映画は名実ともに海外市場に大きく進出していくだろう。国際的基準に満たすよう素早く変化する姿勢が出来上がっているからだ。日本の官製クールジャパンとは根本から異なる。

毎日新聞 @mainichi

アカデミー賞受賞によって、さらに注目度を増す「パラサイト」。「私の頭の中の消しゴム」の興行収入を15年ぶりに記録更新なるか、期待がかかります。 mainichi.jp/articles/20200…

飯森盛良 @essenwald

2020年はじめての朗報じゃないか!? 俺も、自国を捨てて 20年近く韓国エンタメに賭けてきて甲斐があったわ！

岩里政男 @kennagai4

@madosoto @kenjisato1966 日本人は平均して1年に0.8本しか映画を観ないが、韓国人は3.4本観るらしい。韓国の映画市場ってそれなりに存在感がある。だから映画に対する投資額も大きいし映画関係者のレベルも高い。今回の快挙は当然の結果だと思います。

飯森盛良 @essenwald

韓国映画界はタイタニックの年に、タイタニックに対抗しうる世界に通じる映画を作らねば！と一念発起しシュリを作ったが、あれから20年ちょっとでほんとに世界の頂点を獲るとは！しかもこれ、まぐれじゃないからね！この20年ずっと世界に通用するレベルの映画を年に何本も作り続けてきて今ココだから！

飯森盛良 @essenwald

ようネトウヨども、「世界が絶賛」とか「（自国が）スゴイ」というフレーズは、こういう時にだけ使っていいのだよ。

ゾンビコマンド・カワ @REDDRAGONRISIN1

@essenwald まあネトウヨは映画を観ていないので、是枝監督の作品を国辱とか国賊、非国民と呼ぶような奴らですから。

飯森盛良 @essenwald

@REDDRAGONRISIN1 今度は何を言い出すか、逆に楽しみです。この状況で「でも大したことない」と言うには、よほどの詭弁を弄さないと無理ですが、それを毎回ひねり出してきますから、ネトウヨも大したもんですわ。まあ、1945年の８月14日の一番長い日ぐらいになっても「まだ勝てる！」って言ってたバカもいましたしね。

＜ る卜ソ @teburadeski1996

@madosoto 確かに仰る通りですが、当事者たちがそのような見方を好んでいるかは疑問ですね。 ポン・ジュノ監督は、脚本賞のスピーチで、 「脚本の執筆とは、とても孤独な作業です。国を代表するために書くものではありませんが、しかし、これは韓国にとって初のオスカーです」 と言及しています。

Simon_Sin @Simon_Sin

な？韓国映画ヤバいだろ？ 韓国映画は「韓国アカデミー賞」みたいなパチモン作らなくても本家のアカデミー賞取れちゃうくらいレベル高いんだって。日本の映画界も日本アカデミー賞なんて恥ずかしいもの作って自己満足するのやめて本家のアカデミー賞で賞レースできるような映画作ろうぜ twitter.com/Simon_Sin/stat…

Simon_Sin @Simon_Sin

韓国映画のレベルは高いので日本映画界はこれからでも学んだほうがいいぞ。いやマジで。 あの韓国嫌いの津川雅彦ですら「大学生と幼稚園児くらい違う」と手放しでベタ褒めしたくらい twitter.com/senpai_hato_/s…

2019-05-06 18:52:22

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『万引き家族』は？って言われるだろうとは思ったけど、『万引き家族』があるから、日本映画だって頑張ってるぞ！てのとは違うと思うんだよな…あれは日本映画っていうか是枝監督が頑張ってるような気がする。 [見ればわかる、見ないとわからない『万引き家族』] ulaken.exblog.jp/28359828/

mirugi／宣政佑 @mirugi_jp

またしても韓国映画の発展は、韓国が国を挙げて文化を支援したからという言説が日本には登場。映画ではないし自治体傘下の頃だから厳密には国ではないがその後国傘下になった漫画支援機関出身として言うが、韓国で文化が国支援の「お陰で」発展した事実はない。むしろ国の弾圧や操ろうとする逆境に

mirugi／宣政佑 @mirugi_jp

打ち勝って来たと言える。何しろすぐ最近の、朴槿恵大統領の時期の「文化芸術界ブラックリスト事件」があったばっかりじゃないか。『パラサイト』の制作会社のCJの元副会長イミギョンさんだって、そもそもサムスン財閥家の人なのに朴槿恵に嫌われ一時追い出されていた訳だし。財閥でさえも

mirugi／宣政佑 @mirugi_jp

例外でなかったのだから、映画監督俳優だって当然対象で、ポン・ジュノもソンガンホも勿論入っていた。なのに「国が支援したから韓国映画が発展した」って？笑わせるな。監督も俳優も映画人の誰もが国の抑圧や社会の不条理にモノを言い、反対し、声を挙げることをやめなかったからこそ韓国映画は

mirugi／宣政佑 @mirugi_jp

発展したのだ。私の立場は国の支援を全く否定したり必要ないと考える訳ではないが(だから機関にも勤めたのだし)、それでもまるで国の支援が韓国文化の発展に何か重要な要素であるかのように言われる事は全く認めない。それは私の尊敬する全ての文化人への侮辱だし、いつもその方々から国の規制や審議に