「僕はハリウッドの業界人が『日本人役』を選ぶ際に『あからさまな差別』をするのを目の当たりにして来ました」

Yuki Matsuzaki 松崎悠希📽️ @Yuki_Mats

そしてこの「マイノリティは社会に『フツー』に存在する」という認識がすっかり「実社会」に浸透し、「一般常識」となった時……その「一般常識」が「票」として「政治」に反映され、「実社会のマイノリティ」は「差別的な法律」を「偏見に基づく反対」なく改正する事が出来るようになるのです。（続 pic.twitter.com/uD1fYFg26f

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さてここまで、 >１「アジア系アメリカ人」としての表象 >２「『フツー』のアメリカ人」としての表象 という「米国社会におけるアジア系アメリカ人の表象」について話して来ましたが、最後の >３「アジア人」としての表象 は、性質が全く異なります。前置きが長くなりましたが、ここが「本題」です (続

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これまでの「当事者による表象」を「ハリウッド作品」における「アジア人の表象」に当てはめると、「アジア人の制作者/監督/脚本家」が作った作品に登場する「アジア人の役」を「アジア人の俳優」に演じさせる…となります。しかしここで矛盾が発生します。「ハリウッド」は「アメリカ」なのです。(続

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そして「ハリウッド作品」の「メインターゲット」も「アメリカの観客」なのです。その次は「中国」、そしてその次が「その他の国々」です。つまり制作開始時点から「観客の優先度」が、 　米国 ≧ 中国 ＞ その他 （※作品によっては 中国 ≧ 米国 ＞ その他 ) という状態でスタートするのです。(続

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つまりハリウッドは作品制作時、まず「メインターゲット」である「アメリカの観客の目」に「その作品がどう映るか」を気にします。そしてその時に　『アメリカ国内』における『アジア系の表象』　に配慮して、「当事者による表象」の観点から「アジア系の制作者/監督/脚本家」を優先的に起用します (続

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ここで、本来は「アジア人による表象」であったハズの「当事者による表象」の「矛盾」が顕在化します。「メインターゲット」が「アメリカの観客」のため、その「作品」が扱っている「アジアの国」の「表象」よりも、「アメリカ国内」における「アジア系の表象」の優先度が高くなってしまうのです。（続

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↑で説明したように、「アジア系アメリカ人」にとって「アジア系の表象」は、万が一「誤った表象」が起こってしまうと、目に見える「差別」となって実生活に深刻な影響を及ぼす「死活問題」です。当然「制作者/監督/脚本家」として起用された「アジア系アメリカ人」は、その事を最優先に考えます。(続

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その「表象の優先度」がズレた結果何が起こるかというと、「アジア系アメリカ人」による「アジア人(非米国人)」への「表象機会の盗用」が発生してしまうのです。しかしこれは「ハリウッド」による「アジア系アメリカ人」への「表象機会の盗用」と大きな違いがあります。「差別」が見えにくいのです (続

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「アメリカにおけるアジア系の表象」を最優先に考える「アジア系アメリカ人の制作者/監督/脚本家」は、たとえ「その役」が「アジア人」だったとしても率先して「アジア系アメリカ人の俳優」を起用します。結果「その役」は「アジア人の表象」ではなく「アジア系アメリカ人の表象」として世に出ます (続

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ここで何が起こるかというと、全米の「アジア系アメリカ人」が、その「アジア人俳優」への「表象機会の盗用」で生まれた「誤った表象」の「アジア人の役」を、「素晴らしい『アジア系アメリカ人の表象』だ！(Asian American Representation Matters!)」と大絶賛するのです。SNSは賞賛であふれます。(続

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そしてこの賞賛の大合唱のハリウッドで、「これはアジア人への表象機会の盗用だ」と水をさす「空気の読めないアジア人」は、「アジア系アメリカ人の表象の足を引っ張る存在」…つまり「米国国内」における「Asian Hate」の深刻さを理解していない & 解消に非協力的な「邪魔者」として認識されます (続

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＜大長文スレッド PART ２＞ 今ハリウッドで今起こっている、「アジア系アメリカ人」の業界人による、「アジア人」の「表象(ひょうしょう、representation)機会の盗用」とは？ このスレッドに続きます ＜大長文スレッド PART１＞は↓ twitter.com/Yuki_Mats/stat…

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マイノリティに属する俳優が、全世界に向けて「自分のマイノリティ属性」を映画やドラマなどを通じて発信することを表象(ひょうしょう, representation)と言うのですが、今ハリウッドでは「アジア系俳優」の表象が「日本人俳優(在日俳優を含む)」の表象を押し流す、という異常事態が起きています。（続

2022-02-25 16:38:16

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…それにもし「当事者による表象」を「厳格に」適用した場合、「表象対象」が「アジア人」だと、多くの「アジア系アメリカ人の業界人/俳優」が「非当事者」になり、働けなくなります。だから彼らは「米国内のAsian Hate」解消のため共に戦っている「仲間」を守るため、ここで「表象の妥協」をします(続

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つまり「非当事者」の「アジア系アメリカ人」による「アジア人」への「表象機会の盗用」と、それが生み出す「誤った表象」を 『これは許容範囲内だ』と「アジア系アメリカ人」同士で庇い合うのです。この「表象の妥協」による「差別」の影響を一番受けるのは「ハリウッドにいるアジア人俳優」です (続

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米国(カナダ)に住む「アジア人」の多くは、現在のハリウッドが生み出している「自分の属するアジア人の表象」が「誤った表象」である、つまり「差別的」である、と認識しています。そしてその「誤った表象」を、「当事者による表象」で正して欲しい、と願っています。（続 cbc.ca/news/canada/br…

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そして「その願い」を共有する「ハリウッドのアジア人俳優」の多くは、ハリウッドがその強大な影響力でもって「全世界」にばら撒く「アジア人」の「誤った表象」を、「アジア人俳優」である自分こそが「当事者による表象」で正そう、という強い信念を持って活動しています。（続

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…そしてここで、「表象の妥協」を受け入れている「アジア系アメリカ人の業界人」と、「当事者による表象」で「誤った表象」を正そうとする「アジア人俳優」との利害関係が正面からぶつかります。結果、「アジア系アメリカ人」の業界人が「アジア人俳優」を冷遇したり、クビにする事態が起こります (続

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たとえば「日本人(※以下、在日を含む)を描く作品」の「制作者」が「非当事者のアジア系アメリカ人」の場合、「アジア系アメリカ人の表象」で「日本人の表象」を上書きする事態(表象機会の盗用)と、「偏見」に基づく「ステレオタイプ」で「日本人」を描く事態(誤った表象)、の両方が起こり得ます。 (続

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前者の「アジア系アメリカ人の表象」で「日本人の表象」を上書きする場合、「制作者」はオーディションの時点から「アジア系アメリカ人」をキャストするつもりで募集し、「どの俳優が『アジア系アメリカ人の表象』にベストか」、という基準で選考します。結果「日本人(在日)俳優」は不利になります (続

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そして後者の「非当事者の制作者」の持つ「日本人(在日)への偏見」に基づく「ステレオタイプ」で「日本人(在日)役」を描いている場合、オーディションではその「ステレオタイプの日本人像」に「誰が一番ハマるか」という、「差別的な日本人像」を「目標」にした「地獄の茶番レース」が開催されます (続

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もし「日本人(在日)俳優」が、この「ステレオタイプな日本人役（例：テックオタク役）」の「表象」を「軌道修正」したければ、この「ステレオタイプな日本人像」を「目標」にした「地獄のレース」にあえて「参戦」し、「キャスト」され、「その役を表象する権利」を勝ち取らなければいけません。（続 pic.twitter.com/dSfgccKw6l

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もちろん「当事者」である自分が、「非当事者」が作り上げた「ステレオタイプの日本人像」に迎合するわけですから、これは屈辱を伴います。しかし、この「地獄のレース」に勝たなければ、「非当事者」がキャストされ、「誤った表象」が全世界にばら撒かれて「日本人像」が悪化する可能性があります（続

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だから「日本からハリウッドに来た俳優(以下『日本からの俳優』」は、たとえ屈辱的だったとしても、「当事者による表象」を勝ち取るため、この「レース」に挑みます。…しかし一方で、この「レース」の「参加権」すら与えられない「日本からの俳優」がいます。「ミックスルーツの日本人俳優」です。(続

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ハリウッドが特定のキャラクターを「日本人」にする場合、「日本人」であるがゆえに「特定の何か」をさせることで物語を進行させる、という狙いがあります。だからその役は「アメリカ人の観客から見て『日本人』」に見えなければいけないのです。当然求められるのは「ステレオタイプな日本人」です（続

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だから、どんな作品のオーディションでも、ハリウッドが、わざわざ「日本人」を募集する際の「第一条件」は、 >Can he/she/they pass as "Japanese"? (『日本人』に見えるか？) です。そしてこの第一関門で「ミックスルーツの日本人俳優」達は、ほぼ全員「日本人に見えない」と排除されるのです。（続