恥ずかしくてスーパーフラットとか絶対言えない。

董卓（不燃ごみ） @inumash

The Avalanches 『Since I Left You』のビデオって、あれ炭鉱事故で相棒を失った人の話なんだよね。踊っていた相棒は結局見つからずに、踊れなかった彼だけが救出される。http://t.co/s5Szq4c

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董卓（不燃ごみ） @inumash

そしてビデオの最後で“取り残された”彼はこんな風に言う→『3日後に助け出された後、私は二度とアーサー（踊ってた人）を見ることはなかった。でもね、私は彼がどこへ行ったとしても、彼は最高の時間を過ごしていると思っているよ。』

董卓（不燃ごみ） @inumash

しかしサンプリングだけでつくったアルバムに“Since I Left You”ってタイトルをつけるのは、ほんと凄い感覚だと思う。

董卓（不燃ごみ） @inumash

俺が村上隆とかカオス・ラウンジをそこまで面白いと思わない理由の大半を“The Avalanchesを知っているから”の一言で説明できるくらいには重要な一枚だと思うわけですよ＞Since I Left You。　あれ聴いた後だと恥ずかしくて“スーパーフラット”とか絶対言えないもん。

董卓（不燃ごみ） @inumash

Avalanches絡みで俺が一番好きなのは、当時“手法としてのサンプリングはやり尽くした”と考えていた小山田圭吾が、リミックスのためにSince I Left Youを解体したところ、組み合わされたサンプル音源が見事“和音”を形成していることに気づいて驚愕したって話。

董卓（不燃ごみ） @inumash

スーパーフラットだの並列化だのなんてのをアーティストを名乗る人間が口にするのは、それはもう自身の想像力が著しく欠如していることの告白にしかならんところまでサンプリングカルチャーは進んでるってのを、現代アート大好きな人たちもいい加減気づくべきだよなーとかなんとか。

董卓（不燃ごみ） @inumash

これは俺の偏見なのかもしれないけど、現代アート文脈における“並列化”みたいな言葉って、“素材を粗雑に扱うこと”のエクスキューズとしてしか機能していないような気がずっとしてるんだよね。なんでだろうな。

@imdkm

スーパーフラットはサンプリングとは関係ないんじゃないかな。シミュレーショニズムっぽいことやってたころの村上隆は別だろうけど

@imdkm

村上隆をウォーホル的なトリックスターとして捉えて、作品の中身までウォーホルだと思うと、スーパーフラットの理解はそうなってしまうんだろうけど

@imdkm

てきとうなことを言います。

@imdkm

世界がフラットになってしまった。というような認識は戦後、20世紀を通して影から人々を脅かしたものではなかろうか。

@imdkm

戦争とか、全体主義みたいなでっかい力の前に、個人という存在がかきけされ、世界がフラットになってしまった。みたいな実感は一方で実存主義を生んだし、河原温の作品はその個人レベルの実践みたいなかんじする

@imdkm

あるいは、戦争に買ってお金も儲かって、大量消費社会まっしぐらのアメリカでは、モノの価値が徹底的にフラット化されて、結果、ポップアートを生んだ（厳密にはポップアートはイギリス生まれだけど、アメリカ的な消費社会をモデルにしてる）わけですよね…　こっちのが村上隆のフラットに近いわけだ

@imdkm

でもそこで一捻り会って、そうしたフラット化の影響を受けつつも、消化しきれなかった変な文化が日本にあった、というのがスーパーフラットの主な主張だと理解している

@imdkm

そういうふうに考えたとき、スーパーフラットのスーパーはいろいろな効果があるんだろうなと思う

@imdkm

教科書的でもいいから、歴史を知らないといけないんだと思うわー

@imdkm

ざっくり言うと、並列化とかフラットとか、潜在的には100年近くやってんだから今更新しいも古いもねぇよってことだ