竹熊健太郎さん「ネットで目立つのは炎上しない限り困難」

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

子供の頃は漫画家になりたかったのですが、漫画を書くとそれを載せる雑誌が作りたくなり、そのうち雑誌を作るために漫画を書くようになって、雑誌編集者になりたいと思いました。ところが編集者になるためには出版社に就職しなければならず、それにはいい大学を出ないと駄目だということが分かり、

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］大学に落ちてプロ編集者を断念しました。その後業界事情が少しずつ分かってくると、編集者になったとしても、編集長になるまでには最低２０年はかかる事がわかり、出版社に入らなくてよかったと思いました。出版社に入れないなら、出版社を作ってやれと思ったのですが、これが大変で、

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］日本で出版社を作るには、途轍もなく高いハードルをクリアーしなければならないと分かりました。それで同人誌を作りましたが、同人誌程度で満足することはできず、悶々としていましたら、インターネットが現れました。ネットを使えば、もの凄く安価に雑誌が創刊できますが、

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］その代わりネットの海で「目立つ」ことは、炎上でもしない限り困難だとわかりました。そうこうするうち出版界の元気がなくなってきました。私がフリーライターとして業界に入った３０年前は、社員編集者から「出版は不況に強い」と聞いていましたが、どうもそれほどではなかったようです。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］ただ電子雑誌を３年間運営して、ネットで目立つには資本さえあればそれほど難しくはないと思いました。私のようなポッと出は難しいですが、商業出版社の資本とノウハウ、実績があれば、雑作もないと思うのです。例えば一線級のプロ作家が完全新作をWeb漫画で連載すれば、必ず話題になり、

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］アクセスが殺到し、確実に盛り上がると思うのです。ここでいう一線級作家とは、たとえば鳥山明、大友克洋、浦沢直樹、井上雄彦といった方々です。この方たちの「完全新作」というのがポイントですが、なぜこれができないのかというと、よくわからない「大人の事情」があると思うのですね。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］「大人の事情」は作家・出版社の双方にあると思います。簡単に言えば、作家も出版社もまだ紙で儲けたいわけです。それが沈み行く泥舟だと分かっていても、紙が経済的基盤のうちは、それを優先にしたいのですね。私から見ても、電子出版はまだ二軍扱い。どこかで限界が来ると私は思いますが。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］紙雑誌とネット雑誌の違いは、おそらく５０年代における映画とTVの違いに相当すると思います。５０年代に現れたTVを、各映画会社は脅威に感じて、「五社協定」を結んで自社に所属する映画スターをテレビ局には貸さないという嫌がらせをして防戦しました。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］結論から言えば、映画界のTVに対する抵抗は徒労に終わりました。１９５８年に１１億数千万あった日本の「映画観客動員数」は、１５年後の１９７３年には１億３千万人まで落ち込んだからです。日本国民は週に一度通っていた映画館を見放して、家で無料で見られるTVに靡いた結果です。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］映画人口は、わずか１５年で１０分の１にまで落ち込んだのです。産業の大崩壊です。しかし映画会社も役者・監督も生き残りました。全員、あれほど嫌っていたTVの軍門に下ったからです。映画会社は役者や監督・スタッフを解雇する大リストラを行ない、TVに職を求めて生き伸びました。

竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666

［承前］かつて映画界を襲った「黒船襲来」とそっくり同じことが、現在、出版・放送界とネット界の間で起こっています。果たして出版界・放送界はどのようにしてネットという黒船に対抗すべきか？　その答えは５０年前の、TVに対する映画界の生き残り方にヒントが含まれている、と私は思います。