その存在が『ゴジラ』の成立に影響を与えた『原子怪獣現わる』や、やはり『海底軍艦』映画化の原動力になったであろう『海底二万哩』が、双方とも大映の洋画部配給だったことがわかるポスター。

#NoWar（人民）HiroshiHootoo @HiroshiHootoo

その存在が『ゴジラ』の成立に影響を与えた『原子怪獣現わる』や、やはり『海底軍艦』映画化の原動力になったであろう『海底二万哩』が、双方とも大映の洋画部配給だったことがわかるポスター。筆致からみて同じ画家が描いたと思われる。 見事。旨い。どなたなのだろう？ fashion-press.net/news/35780 pic.twitter.com/YNsw4TZwjP

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#NoWar（人民）HiroshiHootoo @HiroshiHootoo

《量より質　大映の洋画》ってフレーズ、同社の邦画に冠された《映画は大映》ってキャッチフレーズと似てるな〜。 pic.twitter.com/ot2RF11uTT

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《1949年（昭和24年）8月に永田雅一社長がアメリカ映画界視察のためいち早く渡米…この際、永田はウォルト・ディズニー及びサミュエル・ゴールドウィンの両プロダクションと配給提携…翌50年…洋画部を設置…第１回の配給作品はディズニーの長編アニメ「白雪姫」》雅羅倶多館 garakutakan.blog.fc2.com/blog-entry-747…

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《以後10年余にわたって「バンビ」「ダンボ」などのディズニー作品を配給した。今60代後半か70歳ぐらいの人が戦後に映画館で見たと言うディズニーの漫画映画の多くは大映の配給だったのである。》雅羅倶多館 garakutakan.blog.fc2.com/blog-entry-747… そのとおりで、当時の「白雪姫」の劇場パンフは、僕の宝物である。 pic.twitter.com/PDCaFyNDkZ

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佐藤健志（Writer/Critic） @kenjisato1966

@HiroshiHootoo 手塚治虫さんは若いころ、配給切れになったディズニーの３５ミリフィルムをある人物から買い込んだそうですが、いい気分で眺めていると、いきなり大映時代劇に切り替わるような場合もあったとのことです。

#NoWar（人民）HiroshiHootoo @HiroshiHootoo

@kenjisato1966 なるほど〜。しかし、当時『白雪姫』と時代劇との2本立て興行なんて、あったんですかね。なぜ、リール内で混ざっちゃったんでしょうね？ 写真は昭和25年の大映系映画館。 pic.twitter.com/vBF5iuGwds

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佐藤健志（Writer/Critic） @kenjisato1966

@HiroshiHootoo フィルムを売りつけた人物が、配給期限切れの大映作品なら、なんでもかんでもゴッチャにしたのではないでしょうか。ディズニーアニメのリールの中に、時代劇のリールがまざってしまい、新しいリールをかけたとたんに時代劇・・・ということかも知れません。

#NoWar（人民）HiroshiHootoo @HiroshiHootoo

@kenjisato1966 このころ、印刷所の「ヤレ」（雑誌の本文部分の印刷ミスで製本前にはじかれたもの）を束ねて製本したいわゆる「ゾッキ本」なども、16pごとに内容がシャッフルされていたそうですが（つまり束の幅で購入者をダマす）、それを思わせる逸話ですね。

佐藤健志（Writer/Critic） @kenjisato1966

@HiroshiHootoo ゾッキと気づかず、「驚異の前衛的編集！」とか賞賛するインテリがいたら面白かったでしょうね。ウィリアム・バロウズの「カット・アップ」手法（原稿をハサミで切り刻み、文章を無作為につなげる）だってあるわけですから🤣👍

下村 健 @Shimo_x2

@HiroshiHootoo 大映の洋画配給だと忘れちゃいけないものに1950年の『キング・コング』のリバイバルがありますね。 pic.twitter.com/p76x6s6MPd

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@Shimo_x2 そうですね！　「円谷英二監督は、大映配給の洋画を参考しまくりだった」とも言えますね。 しかし、これまた、本国のポスターやスチルを手本にして、なぞらえてはいるけれど、絵が上手い！　この人の絵だけを並べて見てみたいですね〜。

下村 健 @Shimo_x2

@HiroshiHootoo 今まで気にしたことが無かったんですが、この方のイラストのポスターってどれぐらいあるんでしょうね？ 今後ちょっと気をつけてみたいと思います。