牧眞司の文学あれこれ２

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

サルトルは「飢えた子どもの前で文学は有効か？」とシャレたことを言った。ふつうに答えると、文学には直接的な有効性はない。文学は食べられないし、文学を読んだひとが子どもを助けたりしない。しかし『青い脂』の世界では、文学は直接に作用する。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

しかし、それは穏やかな有効性ではなく、とてつもない威力だ。核爆弾のような、情報テロのような。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

『青い脂』が開幕する2068年では、ドストエフスキー2号、ナボコフ7号などの文学クローンが作品を執筆し、その副作用（？）で体内に「青脂」を蓄積させる。「青脂」は世界の存亡を左右するほどの究極物質らしいが、詳細はあきらかにされない。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

「青脂」は時間を遡って20世紀のソ連に送られる。スターリンをはじめとする要人たちは「青脂」の正体も使用法もわからないのだが、すでにこの世界はグロテスクに変貌している。人々は何かと言えば文学について語り、文学を譬喩として思考し、モンスターじみた文学者まで登場する。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

いわば文学に陵辱された世界だが、そのなかにいる人々はそれを奇異と感じない。実体的な世界（登場人物たちが暮らす社会）だけではなく、それをいま表象している文章（テキスト）そのものも犯されている。これがソローキンのソローキンたるところだ。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ホルヘ・フランコ『パライソ・トラベル』（河出書房新社）読了。以前に翻訳された『ロサリオの鋏』はぐらぐらと滾る傑作だったが、本書もだいぶ面白い。閉塞したコロンビアの生活から抜けだそうと、アメリカへ不法入国したカップルの運命。シビアにして情けなくて、どうしようもない。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

(1)コロンビアの鬱々した暮らしとインチキな代理店パライソ・トラベルを頼っての必死の旅程、(2)希望が瞬時に絶望へと転じたニューヨーク底辺の生活、(3)姿を消した彼女を追ってマイアミへのバス紀行――この3つの時間層が一体として語られる。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

この技巧が素晴らしい。技巧がそれとして目立たず、主人公の想起としてひとつらなりになっているのが凄い。内容的には、ぼくが大好きなダメ男・ワガママ女の小説なのだけど、まったく露悪的ではなく、当人たちもそれを持てあましているふうなのがよけいに面白い。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

伊藤計劃＆円城塔『屍者の帝国』（河出書房新社）読了。ほとんど一気に読みました。物語中にいっぱいフックがあって、どんどん引きずられるかんじ。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

なによりまず、ワトスンとかヴァン・ヘルシングとかカラマーゾフとかフランケンシュタインとかダーウィンとかハダリーとかバロウズとかリットンとか、弟がいるＭとか、虚実とりまぜた歴史的人物が主役・脇役でてんこ盛り。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ただの豪華スター共演ではなく、それぞれが本筋の展開やテーマ性としっかり関わっているので、知っていれば知っているほど、あるいは気づけば気づくほど、作品世界に深くふかくのめりこむはめになる。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

また、その仕掛けかたがじつに巧みで、読者はけっきょく作者の掌で踊っているのだけど、さも自分が解いたつもりで「この人物はこういうひとで、だからこういう場面でこんなことを言う、こんな行動をする」と浮かれることができる。とっても危険です。とっても楽しいです。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

その反面、物語の終盤で驚くべきロジック（人間性を根底から覆す仮説）が登場人物の口から明かされるところが、小説作法としてはやや説明的すぎる。これはまあ仕方ない。だって、そうでもしないと、とうてい読者が汲みとれないヴィジョンだから。そこがとってもＳＦ。すごくセンス・オヴ・ワンダー。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

『屍者の帝国』は大きなテーマにおいて、『虐殺器官』『ハーモニー』から一直線につながっている。すなわち、意識や思考の自明性をラディカルに問う。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

このテーマ展開にあたって、本作で梃子となるのがタイトルに掲げられた屍者だ。作中で提起されるこんな疑問――〔人間もあらかじめ、屍者なのではないかと思う。蘇りは、ただ屍者としての本性を、もう一度取り戻すだけなのではと。〕　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

屍者が本性だとする。ならば、生きているとはどういうことか。いったんこの視座を得れば、魂（＝意識や思考）が観念ではなく、形而下の問題になる。まさに伊藤計劃の方法論だ。