牧眞司の文学あれこれ２

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

豊﨑由美『ガタスタ屋の矜持』（本の雑誌社）読了。読者としてはめっぽう面白く、おなじ書評仕事をする身としては悲鳴と溜息が交互に出てしまう。悲鳴は極太の精神注入棒で尻を叩かれている気がするからであり、溜息は豊﨑さんの器量に惚れてしまいそうだからである。　

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

書評集の類は世の中にあまたあって、ぼくも参考資料として携えてはいるが、読んで面白いものは少ない。なぜ面白くないかといえば、評者があまり本気で書いていないか、本気であっても論調に変化がない（どの本も同じアルゴリズムで処理している）からだ。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

まあ、書評はバイヤーズ・ガイドとしての機能さえ果たせばよいという考え方もある。しかし、非本気・単論調だと、一冊にまとまったとき、読んでいてだんだん飽きてくる。しかし、『ガタスタ屋の矜持』はちがう。本気度はなりふりかまわぬレベルで、作品ごとに異なった斬り結びかたをしている。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

作品ごとに評し方を変えるのは、豊﨑さんにかぎって小手先の技巧ではない。作品との相互作用だ。真摯な書評家は、オツに澄まして作品を判定したりしない。作品に押されたり引かれたり回されたり、もうぐるんぐるんになって、その動いている実感をなんとか文章化しようとする。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

言うなれば、作品をパートナーとした即興舞踏で、相手次第でどうにも変わる。あるときは華麗なリード＆フォロー、あるときはめっぽう愉快なタコ踊り。『ガタスタ屋の矜持』には、さまざまなダンスが収められている。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ぼくもつねづね見ならいたいと思っているのだが、思いきりが足らぬためか足腰が弱いせいか、なんとなく中途半端な盆踊りになってしまうのだ。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

北上次郎・大森望『読むのが怖い！ Ｚ』（ロッキング・オン）読了。ちょっとずつ読むほうが良い本だが、個人的な事情があって一気に通読。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

扱っているのがエンターテインメント小説なので、ブックガイドとしてはぼくとあまり縁がない。ＳＦについては大森望の単著のほうが圧倒的に役立つ。本書はむしろ話芸を楽しむ本です。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ふたりのやりとりは微笑ましい。しかし、北上さんは老人力とかボケ芸ですましてならない部分がある。好みが偏っているのはむしろ個性だし、記憶が長続きしないのもけっして欠点ではないが、読みとりがおぼつかないのは良くない。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

『ねじまき少女』に関して、「書き方と構成は（バチガルピよりも）伊藤計劃のほうがはるかにうまいですよ。だって、読ませてくれるもん、僕でも」と言うが、それって「うまさ」なのか。あのくらいは、「読ませてもらわ」なくても、ふつう読めるでしょう。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

まあ、その件はセーフとしよう。日常生活には支障がないから。しかし、『きのうの世界』のネタがわからなかったというのは、基本的な読解に問題があるのでは。作中にけっこうハッキリ示されていたと思うのだけど。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

とは言え、それでもなお、ぼくは北上さんは偉いと思う。それは容易にノセられないところだ。大森望が「まさかと思うようなラストが待っている」と評すと、「へえ……それにびっくりするの？」と応える。この対談には、そんな場面が何度もある。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ＳＦでもミステリでも「意外性を狙う」作法があって、それはある程度、作者と読者の共通了解・共犯関係によるところがある。大森望はそつなく汲みとるのだが、北上さんはそういう反応をしない。天の邪鬼でやっているのではなく、もともと興味がないのだ。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

その自然にわがままなところは、とても好ましい。本人はまったくその気はないだろうけど、批評性すらおびている。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

@Sakai_Sampo ええと。あまり言うと貶しているみたいになっちゃうんですが、さきほど例にあげたのは「深読み」以前の問題で、書かれているとおりに読むだけだと思うんですよ。でも、北上さんは読めていないことを隠さないのは立派。ふつうだったらゲラの段階で隠滅するでしょう。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

泉鏡花『春昼・春昼後刻』（岩波文庫）を読んでみた。期待以上というか予期せぬというか、じつに変な小説。筋書きだけに着目すれば唐突だったり無駄な逸脱が目立つが、いやこれはこれで完璧に構成されているとみれば、いろいろな符合が浮きあがる……ような気もする。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

幻想恋愛小説、ドッペルゲンガーもの、日常のなかの異界、枠物語の内外がぐるりとつながるメビウスの輪、そのすべてがここにあるのだが、迂闊なぼくはもうひとつ読む焦点が定まらない。「この登場人物は必要なの？」と思ったり。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

『春昼・春昼後刻』ほんすじとはあまり関係ないが、物語の転換点に蛇が出てきて、蛇好きのぼくは楽しかった。蛇好きと言っても、動物マニア的な蘊蓄を蓄えるのではなく、たんに好きなだけなんだけど。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

Ｂ・Ｖ・ラーソン『スターフォース 最強の軍団、誕生！』（ハヤカワ文庫ＳＦ）読了。大味なミリタリＳＦだが、物語がすんなりしていてそれが大味とマッチして、停滞なく読める。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

ＳＦにかぎらず現代のエンターテインメント小説は、大味なくせに、設定がいたずらに凝っていたり、多視点の語りを弄したりで、煩わしいものが多い。その点、本書はまっすぐ単線で好ましい。これで長さが半分くらいだともっと良いのだけど。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

物語はエイリアンの侵略もので、巻きこまれた主人公が地球を救うために奮闘するというパターン。この主人公、コンピュータ・サイエンスの大学教授なんだけど、おつむの調子が「スタートレック」並みの賢さで、エイリアンのマシンもそれに見合った論理構造です。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

敵のエイリアンからの通信を、味方のコンピュータが受信し「解読不能です」と言うと、われらが主人公はすかさず「ASCIIコードではどうだ？　ユニコードかもしれない」と指示する。あのなー。　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

コンピュータ「一致しません」。主人公「人類のコンピュータ言語を全部あてはめてみろ」。どんだけ。

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

デュレンマット『失脚／巫女の死』（光文社古典新訳文庫）読了。やはりタダモノではありませんでした、この作家。ぼくにはまず怪奇小説の傑作「犬」でデュレンマットを知り、ついこのあいだ推理小説『判事と死刑執行人』を読んで仰天したのだけど、　（続く

牧眞司（shinji maki）『『けいおん！』の奇跡、山田尚子監督の世界』刊行 @ShindyMonkey

この短篇集は、彼のまた違った側面を見せてくれる。ただ、そのすべてに共通するものもあって、あえて言葉にするなら「この世の深淵がのぞく」感覚とでも言おうか。