洋楽に影響を受けた日本語の歌詞の作り方を理論化するぞ

やおき @yaoki_dokidoki

残念ながら初音ミクをフィーチャーした「ray」にはわかりやすい例がありませんが、「プラネタリウム」ではAメロ「ひらめいて」の「めい」、「プラネタリウム」の「りう」、「sailing day」ではサビの「よあけをまたないで」の「ない」、2番Aメロの「めをひらいた」の「らい」など。

やおき @yaoki_dokidoki

「めーい」ではなく「めい〜〜」、「なーい」ではなく「ない〜〜」とするとバンプっぽいフィーリングが出るのは、このディフソング化の特徴によります。

やおき @yaoki_dokidoki

BUMP OF CHICKEN のメロディと歌詞はMr.Childrenのそれと同じぐらいテクニカルに研究するに価するものだと思っております。

やおき @yaoki_dokidoki

ClariSの「コネクト」の「わすれない」の「ない」や「このせかい」の「かい」もまたディフソング化によってシラブル化された例です。

シェンロン @shen1oong

@yaoki_dokidoki 前細馬さんのイベントでやってたのですが、森進一「襟裳岬」の暖め合おうの「おう」の部分の重なり方がすごいと言ってました。あれもこれですかね

やおき @yaoki_dokidoki

吉田拓郎はJPOPのハシリって思っている

やおき @yaoki_dokidoki

@shen1oong 吉田拓郎はよく聞きましたが森進一はちゃんと聞いてないので今聞きます。

やおき @yaoki_dokidoki

襟裳岬を歌うために集められたERM48やばい

やおき @yaoki_dokidoki

@shen1oong どの録音かわかりませんが、「あおう」では、「あお」がディフソング化、「おう」がモノフソング化で、3つの母音が連続して溶けている感じになっていますね

やおき @yaoki_dokidoki

とりあえずざっくりとしたR.Y.U.S.E.I.論は以上で、後日ぶろぐにアップします。それまでに説明の妥当性・わかりやすさを検証するのにご協力いただける方を募集します。

やおき @yaoki_dokidoki

この分類法で、おそらく日本語のJ-POPや日本語ロック、ヒップホップのあらかたのテクニックは記号的に区分けできると考えています。R.Y.U.S.E.I.論の公開後は、これを身につけるメソッドを考案し、共有していくことを考えています。

やおき @yaoki_dokidoki

ご協力いただける方はなんらかのほうほうでご連絡をお待ちしています。

やおき @yaoki_dokidoki

最後にぼくのミッションを述べます。

やおき @yaoki_dokidoki

ぼくのミッションは、日本語作詞の方法化です。具体的には、英語圏ではマザー・グースやナーサリー・ライムで共有されている「ライム」というテクニックがありますが

やおき @yaoki_dokidoki

あるいは、ポピュラーミュージック全般で共有されている「コード進行」という一般化、知識の共有。

やおき @yaoki_dokidoki

作詞においてもこのようなテクニカルな知識の共有が進むことで、高品質でユニークな作詞力の向上が進むことを願っています。この活動には一生を捧げるつもりです。

やおき @yaoki_dokidoki

今後、ブログで紹介していきますが、英語圏では作詞の教養レベルでのテクニックは何冊も本が書かれています。日本語で詞を書かれる方には直接作用しないと思いますが、その知識もシェアしていきます。

やおき @yaoki_dokidoki

三代目J SOUL BROTHERS、「R.Y.U.S.E.I.」の作詞をしている STYさん、それからけいおん！の作詞で有名な大森祥子さんは非常に重要なテクニックを意識的に使われている方だと思うのでぜひチェックして下さい。

やおき @yaoki_dokidoki

さらに付け足すと、オルタナ、ギターロック、ロキノン系の音楽を聴いている方には非常に親しみの深い話をしたと思うので、関心のある方はご連絡をお待ちしています。