J-POP×K-POP＆日本映画×韓国映画からみる娯楽文化の対比（2010.12.25）

宮平貴子 てたカモプロジェクト第２話クラウドファンディング中 @takakomiyahira

色々勉強になりますので感謝っす(笑 韓国の映画産業に関して先日『ウォーリアーズ・ウェイ』のイ氏(P)が韓国では二次収入がほぼ望めないので劇場公開の興行収入が全て」と話されていて、羨ましい反面厳しい世界だなとも思った。 RT @trickpush: 盛り上がってるのはたぶん僕だけ

カトウタカユキ @kako10

@TRiCKPuSH　さんの　http://togetter.com/li/82711　によって　←村上隆さんがハイコンテクストなオタク文化をローコンテクスト化して海外にプレゼンすることを挑戦としているということと、日本ではなぜウケが悪いのかがわかった。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@takakomiyahira 宮平さん英語読めるので、もしよろしければこれを。韓国の映連みたいなところが英語で詳細なレポート出してくれてます。 http://ow.ly/3uj4c 近年は入場料上げたり、スター俳優が自分でお金集めてきたりなど、いろいろと大変みたいです。

宮平貴子 てたカモプロジェクト第２話クラウドファンディング中 @takakomiyahira

@trickpush: あざっす！ 英語力も大したことないですが頑張って読みます...苦笑 その代わりといってはなんですが明日BShiでクロード・ガニオン監督の『KAMATAKI-窯焚-』が朝10時に放映されます。よろしければぜひ。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

RT @daraku44: なんかトリックなんたらさんがまた色々言ってたみたいね。でも少女時代ってそもそも「韓国から来た」というコンテクスト？ですか？があるというのがあの論じゃ抜けてますね。もっと率直に「AKBは歌もダンスもへったくそだなー」でいいじゃん、まどろっこしいよ。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH 逆とは?

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

ハイコンテクスト／ローコンテクストの話、むかしはとんねるずも「パロディばっかりで芸がない」と批判されてたこともあったよね。そんなとんねるずは出自はAKBといっしょというね。

グリフィン六甲丸 @rockohmaru

とんねるずと同じことは出来ない。それがプロとアマの差w関西は更に厳しいです RT @TRiCKPuSH: ハイコンテクスト／ローコンテクストの話、むかしはとんねるずも「パロディばっかりで芸がない」と批判されてたこともあったよね。そんなとんねるずは出自はAKBといっしょというね。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 「内輪のお約束を超えて伝播しうる強度を持った表現」はローコンテクストでしょう。共有前提を超えるというか、それを必要とせずに広がるから。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

斎藤環さんの『文脈病』を引っ張り出してつらつら読んでたが、斎藤さんが当時の日本映画の話してるんだよね。北野映画とジブリを例にだして、邦画が内輪受けでダメだって言ってた故・伊丹さんの言説を論難。98年に出た本である。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH コンテクスト≒共有前提とすれば確かにそうでしょうね。でも私（あるいはTogetterで他にコメントしてる何人かの方もおそらく）はそう思わないんです。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH 私（たち?）が言いたかったのは、コンテクストとは共有前提とは別の、対立する概念じゃないかということです。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH 海外の市場で売れるということは、つまり前提を共有していないにもかかわらず伝達が成立したということです。しかもそれなりに高度な。その伝達を成立させる何かのことをコンテクストと考えているんです。そしてその伝わる力が強いから「ハイ」だと。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH こういう「コンテクスト」の解釈は最近の一部の文芸批評などでの考え方で、普通そんなの知らないし、いきなり説明もなしに140字以内でぶつけたらわかってもらえないのも当然の話ですね。お気を悪くされたなら謝ります。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH その上で付け加えさせていただければ、日本のマンガ･アニメなどが輸出に耐えうるものになっているのは、ネットによって前提が海外の日本ファンにも共有されたから、ではないと私は考えています。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH 共有前提を超えて外国人にも何かを伝えることのできる強度を日本のマンガ･アニメはすでに獲得していると私は思います。おっしゃっている意味での「日本のハイコンテクストのコンテンツ」というのはいまや無用な自己卑下ではないかと。以上、長々と夜分に失礼いたしました。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 まず、「コンテクストとは共有前提とは別の、対立する概念じゃないか」と言われても、この「ハイ／ローコンテクスト」という言い方・使用は、誰かどう見てもエドワード・ホールの用法。そこで、べつの「コンテクスト」の定義を持ち出されても、話が食い違うだけです。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 次に、独自の文芸批評における「コンテクスト」の話を出すなら、その説明が必要。あなたがEホールの「コンテクスト」を知らなかったように、僕はあなたの言う「コンテクスト」がわからないから。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 ３，「強度」という言葉がマジックワードのように使われているので、そこは説明が必要。「強度」ってなにですか？　なお、K-POPとJ-POPの違いをわかりやすく構図化したのは、その「強度」に質の違いがあるという話をしたかったからです。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 ４、映画の話がけっこう唐突に出てくるのは、音楽の話を映画に転用させ素朴に日本文化を批判する風潮への対抗言説としてこの話を書いたから。なので、自己卑下などではなく、その逆ですよ。ハイコンテクストであることはなんら悪いことではないです。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 ５、オマケ。この話はべつにEホールの比較文化論だけでなく、たとえばレヴィ＝ストロースの冷たい社会と熱い社会の対比や、シュッツの多元的リアリティの話のように、社会科学において異なる文化コードによって読解も異なるっていうのは、別に目新しい話じゃないです。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

@maana1119 ６、もうひとつオマケ。Eホールの話は単純だけども、AKB的な「物語消費」の議論は、８０年代前半に大塚英志がビックリマンシールをネタに物語消費論でやってる議論の延長にある話。ただ、K-POPが入ってきてAKBも全盛の時代だったから、対比しやすかっただけ。

宮平貴子 てたカモプロジェクト第２話クラウドファンディング中 @takakomiyahira

ここだけは物申したい。タランティーノはオマージュ捧げつつ,マニアじゃなくても映画自体[で]楽しいことが凄い(脚本も書くし)。比べ邦画原作ものは(中島哲也監督作や『GO』等は例外で) 映画だけでは楽しめない場合が多く不満が残るのです。 QT@TRiCKPuSH:日本映画マニア...

@newyorkrock

@TRiCKPuSH なるほど。これだけヒットすると、一つの作品が様々な角度で評価されるのが本当に面白いですね。

maana1119 @maana1119

@TRiCKPuSH いくらなんでもコンテクストを語りながらホールの名前を知らないということはないと思うのですが…私がホールを知らないと考えられたのは何か根拠でも? それに、私が言ってるのは要するに、今どきホールでもないでしょう、ということなのです。