J-POP×K-POP＆日本映画×韓国映画からみる娯楽文化の対比（2010.12.25）

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

昨日深夜にフジテレビでやっていて録画しておいた、加藤綾子の韓国K-POPの旅みたいな番組を観る。いかに育成に熱心かということや、少女時代やKARAが所属するSMエンタがユニクロみたいな衣料品店を立ち上げているとか、そのあたりは興味深かったな。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

この間のFNS歌謡祭でAKBと少女時代のメドレーがあって、それを何度も観て両国のショウビズの違いを考えていたのだけどある程度見えてきた。それは日本映画と韓国映画の違いに近い。必ずしも韓国が優れているということではなく、文脈やそれにともなう読解コードの違いがとてもよくわかった。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

おニャン子クラブもモー娘。もAKBも、これらはバックグラウンドのストーリーがとても重要。その物語とは、テレビや興行で公開されている、ファンとの共有で創られていく育成のプロセス。その記憶（物語）を有していないと、なかなか現状を面白がれない。深読みあってこそ、という。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

対して少女時代やKARAは、そうしたコンテクスト（物語）を共有せずとも、完成したプロダクトによって楽しめる。もちろん全く物語がないというわけではないけれども。ただ、そういう深読みがなくとも十分に楽しめるということ。

sasurai2009 さすらい 飄々亭 @sasurai0

見たけど分からなかった RT @TRiCKPuSH: この間のFNS歌謡祭でAKBと少女時代のメドレーがあって、それを何度も観て両国のショウビズの違いを考えていたのだけどある程度見えてきた。それは日本映画と韓国映画の違いに近い…

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

それはつまりハイコンテクスト（AKB48）とローコンテクスト（少女時代）の違い。このふたつを並列して観た場合、前者のコンテクストを共有してない者には、圧倒的に後者が優れて見える。が、そういう単純な話ではない、ということ。

sasurai2009 さすらい 飄々亭 @sasurai0

なるほどー RT @TRiCKPuSH: 対して少女時代やKARAは、そうしたコンテクスト（物語）を共有せずとも、完成したプロダクトによって楽しめる。もちろん全く物語がないというわけではないけれども…

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

で、この話は、日本映画と韓国映画の違いにそのまま援用できる。たとえばマンガやアニメの実写映画は、単体としての完成度よりも原作の追体験を楽しむイベント映画。原作の文脈を知らないとトンデモないコスプレ学芸会にしか見えない。ハイコンテクストである。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

韓国映画は日本映画と違って、文脈を知らなくても楽しめるように創られている。少女時代といっしょ。韓国のショウビズがハイコンテクストに安住しないのは、単に国内人口（朝鮮語使用人口）が5000万人弱だから。逆に日本でハイコンテクストの文化が育つのは、日本人が1.27億いるからだ。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

『週刊文春』でFNS歌謡祭を例に「少女時代のほうがダンスも歌唱力も優れている」とまとめていたけれども、コンテクスト的にはAKBのほうが圧倒的に優れている。楽しむときのコードが違うので、単純にどちらが優れているとは言いがたい。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

濃い映画ファンは外国映画に親しんでいるので、ローコンテクストであるほど優れていると考えがち。その状況をガラっと変えた作品はやはり『踊る』だった。ドラマという背景や、作品内固有のデータベース等非常にハイコンテクスト。それをローコンテクストに読み解こうとして齟齬が生じている例は多い。

はむちゃん @gtosri

@TRiCKPuSH はじめまして。人口の上下が影響するのは話者が多い＝異なる文化圏に発信する必要が薄い→コンテクストに依存できるということで大丈夫ですか？

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

ハイコンテクストな日本文化をダメとするときに持ち出されることが多いのは「海外で通用しない」というコンプレックスいっぱいのレトリック。しかし、いまはネットでコンテクストを共有できるので、それを積極的に外に出せばいいだけ。実際、海外の日本フリークはそうやって楽しんでいる。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

逆に韓国コンテンツに限らずハリウッド映画もそうだが、日本でコンテンツを上手く展開するには、ハイコンテクストな魅力を構築するかが重要なのかも。いかに共感可能な物語に慣れ親しませるか。そこまでして日本市場を狙う必要もないかもしれないが、日本は世界で２番目に大きい市場であるのも確かだ。

HAN,Tong-hyon 한동현 @h_hyonee

日本は「ガラパゴス」ではあるが、海外のいわゆる「クール･ジャパン」人気は、ネットによるコンテクストの学習、共有に支えられたものであり、それによって実質的には「ガラパゴス」ではないってことですね。（ちょっと文章変ですが）RT @TRiCKPuSH: ハイコンテクストな日本文化を…

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

文意を正確に読み取った自信はないのですが、人口の多寡というか、使用言語におけるマーケットの広さです。日本は人口も使用言語人口も世界で10番目に多いです。RT @esesk2 はじめまして。人口の上下が影響するのは話者が多い＝異なる文化圏に発信する必要が薄い→コンテクストに依存……

HAN,Tong-hyon 한동현 @h_hyonee

日本の韓国ドラマブームには、そういう要素もあったと思います。RT @TRiCKPuSH: 逆に韓国コンテンツに限らずハリウッド映画もそうだが、日本でコンテンツを上手く展開するには、ハイコンテクストな魅力を構築するかが重要なのかも。いかに共感可能な物語に慣れ親しませるか。…

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

そのとおりです！　RT @h_hyonee: 日本は「ガラパゴス」ではあるが、海外のいわゆる「クール･ジャパン」人気は、ネットによるコンテクストの学習、共有に支えられたものであり、それによって実質的には「ガラパゴス」ではないってことですね。（ちょっと文章変ですが）

やまだ（仮名） @wms

だからオレはメジャーな日本映画を観ないのだよね。TV番組見てないから意味不明だもん。RT @TRiCKPuSH: 韓国映画は日本映画と違って、文脈を知らなくても楽しめるように創られている。

はむちゃん @gtosri

@TRiCKPuSH 最後まで読ませてもらって納得しました。今スペインにいるのですが、やはりこちらの方たちは私たちのコンテクストをインターネットで学べるおかげで日本の漫画やアニメのギャグを理解できるということを実感しているところでした。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

韓流ドラマ、たとえば『冬ソナ』は、中高年女性向けのコンテンツの魅力が、ハイコンテクストな読解を誘引したという流れだったので、その順番を逆にするような展開があれば面白いかな、と。 RT @h_hyonee: 日本の韓国ドラマブームには、そういう要素もあったと思います。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

それでいいと思いますけど、一回試すといいかもしれませんよ。楽しめる幅がひとつ増えるので。この夏に僕は仕事で『踊る』を全部観ましたが、なるほどよく理解できました。RT @wms: だからオレはメジャーな日本映画を観ないのだよね。TV番組見てないから意味不明だもん。

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

スペインはけっこう多いでしょうね。日本文化を紹介・発信する英語のサイトがけっこうあるんですが、残念なのは、そこに日本人があまり絡んでないことでしょうか。RT @esesk2 最後まで読ませてもらって納得しました。今スペインにいるのですが、やはりこちらの方たちは私たちのコンテク……

MATSUTANI Soichiro @TRiCKPuSH

ちなみにハイコンテクストな文化が海外にないかというとそんなことはなく、たとえば今年だと『エクスペンダブルズ』なんかはそういう作品だった。オッサンから観ると「村田兆治だらけのマスターズリーグ」。もちろんバカでも楽しめる単純な内容として創ってもいるが。二段構えなわけね。

やまだ（仮名） @wms

.@TRiCKPuSH そうですね。ただ、自分の場合、物語の文脈よりもタレントの背景がわからないので楽しめないというのがあります。日本の映画製作では、そのキャスティング理由が映画そのものを作るためにあるのではなく、テレビ等のメディアでの人気に依存していることが多かったりするので…