「chimumu」さんのまとめ
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宮台真司の「きみがモテれば、社会は変わる。」理論を映画に当てはめる
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恐怖バー 再オープン 新世代と旧世代 これからの映画の話
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『ソーシャル・ネットワーク』の主人公マーク･ザッカーバーグの“欲しいもの”は何か？
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過去型の謎、未来型の謎 ――なにがストーリーを引っ張るのか？
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『見えないほどの遠くの空を』名古屋シネマテーク上映前夜にごじつけてアンリ・ラングロアのことなど
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ハリウッド黄金時代の頂点に輝く『風と共に去りぬ』のスニーク・プレビューの観客の顔を見よ
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映画表現において感動とは何か？ ――『見えないほどの遠くの空を』公開前日に思う。
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超超低予算の自主映画は、映画が完成してから訪れる批評にいかにして耐えるか？ ――『見えないほどの遠くの空を』を参考に
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撮影開始までに絵コンテを描いてカットを割るか、それとも現場で勝負するか？ ――『見えないほどの遠くの空を』を参考に。
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Shot と Cut はどうちがうか――『見えないほどの遠くの空を』を参考に
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超超低予算の自主映画と商業映画の現場はどこがちがうか？ ――『見えないほどの遠くの空を』を参考に
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超超低予算自主映画のスタッフをどう選ぶか――『見えないほどの遠くの空を』の場合
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超超低予算の自主映画における資金調達とキャスティングのイメージについて ――『見えないほどの遠くの空を』を参考に
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科学音痴・文系・映画屋の僕が原発に反対する理由 ――問題なのはリスクの量ではなくて質である
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1988年の忌野清志郎の反原発と今、そしてこれから ――インディー映画が語る新しいリアリティについて
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上映中止になった『ヒア アフター』を思い返してつぶやいてみた
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社会的事件と映画の上映中止の関係を考える あるいは映画において不謹慎とは何か？
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低予算インディーズ映画は何を撮り、どのように映画を目指すのか？ 『見えないほどの遠くの空を』を題材に
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『殺人の追憶』は物語の「型」を裏切りながら、生きている社会の変容を描く
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『ノルウェイの森』はこの物語が既に死んでいることを告げていたのではないか？
