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『シェルタリング・スカイ』を分析しよう―坂本龍一の作曲技法
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『ラストエンペラー』を分析しよう 坂本龍一の作曲技法
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坂本龍一『戦メリ』を分析する(その7)
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坂本龍一「エナジーフロー」を分析する(その4)
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アカデミック音楽家 vs ストリートミュージシャン 〜リズムについて〜
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クラーベのお話
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「ハレ晴レユカイ」の歌詞を音韻的に考察する-なぜ「限りなく降り注ぐ」から「不可能じゃないわ」へとつながるのか
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作詞法の教科書としての Mr.Children 「PADDLE」、Aメロを音韻的に考察
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畑亜貴さんの歌詞を中心にアニソンの音韻的および意味的な作詞法の考察
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NUMBER GIRL「透明少女」に折りこまれている押韻を指摘し、明文化しておく
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宇多田ヒカル「桜流し」についてメモ
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椎名林檎「シドと白昼夢」サビの歌詞にあらわれる「雨だれ」と「今は帰らない影などまったくやだけれど」の分析
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スフィア「Super Noisy Nova」歌詞の音韻的な分析、それから作詞法としての「韻の位置移動」
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作詞の教科書としての「正解はひとつ!じゃない!!」の、すばらしさと畑亜貴らしさについて(探偵オペラミルキィホームズOP)
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兄好き”Taste of Paradise” -閉音節化と二重母音化、大森祥子さんについて-
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けいおん!1期OP「Cagayake! GIRLS」のBメロの歌詞における押韻とイメージ
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洋楽に影響を受けた日本語の歌詞の作り方を理論化するぞ
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作詞の教科書としての畑亜貴「もってけ!セーラーふく」と大森祥子「Cagayake! GIRLS」
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書記言語かつ音声言語としての歌詞の可能性(畑亜貴・ミスチル・マキシマム ザ ホルモン)
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オルタナティブロック感に見られるしつこいスネアとフロアタムの八分連打について
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歌詞記述言語のつくりかた?かな?
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初音ミク「ハジメテノオト」の歌詞を韻による意味の伝達という観点から評価する
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日本語の歌詞とか符割とかについて:吉田拓郎-桜井和寿
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